透视之一：兼职型撰稿人
　　与大多数人的臆测相反，所谓的自由撰稿人，其实还以“不自由者”居多——大部分都有传统意义上的正规职业，比如公司白领、学校老师、机关干部、在校学生……甚至还有警察、都市打工仔和家庭主妇，五花八门，各路英雄豪杰人才辈出。

　　写作的时间，是充分实践鲁迅先生那两句名言的精髓：“时间就像海绵里的水，要挤，总还是有的；哪里有什么天才，我只不过是把别人喝咖啡的时间，用在了工作上。”上班途中，别人坐在班车上打盹，他们则在天马行空地构思；午休时间，连工作狂都趴在桌上小憩了，他们却精气神十足地躲在角落里码出草稿；下班回家，当电视机霸占着家人的眼球，他们却优哉游哉地打开电脑，修改草稿、发E-mail投稿、用QQ和编辑联系、在撰稿人的网站搜罗最新的征稿讯息……把撰稿当成“正业”之余的另一份兼职，忙得不亦乐乎。

　　兼职型的撰稿人，因为不是科班出身，所以文笔少了几分匠气，多了一些真味，因为不靠稿费养家，所以投稿中否无关利害，不中则一笑而过，发稿则加菜一碟，真正自在、洒脱得很。

　　透视之二：全职型撰稿人
　　而最让人浮想联翩的，还是那些以撰稿为第一职业的全职写手们。只有他们才和SOHO、弹性工作制等这些时尚前沿的新概念真正沾边。全职型的撰稿人，来源不外乎以下几种：

　　1．兼职型升级为全职型。有的业余写手，具有文字方面的天赋异禀，可惜始终未被发掘。自从业余写作以来，不仅越写越顺手，越顺越想写，而且借助于网络星火燎原的传播优势，窥见了本职工作这一亩三分地之外的无限前景，终于天生丽质难自弃，炒单位的鱿鱼，破釜沉舟地自己提拔自己为专职撰稿人。另一类，则在是下岗潮中，被单位炒了鱿鱼，或者因为生病等客观原因，不能再从事原来的工作，索性将以前的兴趣，发展为现在的谋生之道，一头扎进了自由撰稿人的海洋中。

　　2．由原来的文字工作者转行而来。媒体的从业者本来跳槽、转行就一直比较活跃。有的编辑自己就写得一手好文章，老为他人做嫁衣裳，做久了，眼看着原先自己捧出来的菜鸟作者都俨然成了名写手，风光无限，终于忍不住辞掉了繁琐劳碌又报酬不高的编辑工作，凭借以往的文字功底和积累下的人际关系，享受起不坐班、不用看上级脸色的自由写作生涯。或者原来已经写得风生水起，偏偏单位领导不允许手下人正业之余写外稿，于是被迫辞职，顺水推舟将撰稿进行到底。有一位编辑，原来做着一家青少年刊物的主编，因工作不顺心，便拂袖而去，自立门户。

　　3．大学毕业潇洒不求职，加入撰稿大军。笔者认识的一位复旦大学女生，大二起就读金融专业的她跟着新闻系的男友开始写娱乐报道，因为钟情流行乐，后来又逐渐深入到乐评方面，临近毕业，她的手里已经有好几家大刊物的固定约稿，很笃定地听听新歌写写稿子，空余时间为一个校园演唱组合担当经纪人角色。

　　全职的撰稿人比起兼职者，时间上多了很多从容，写作上少了很多自由。换句话说，想写的时候可以写，没感觉、不想写的时候，为了柴米油盐的基本生存，还是要把自己铆在电脑前硬着头皮写。当写作成为了职业就很不好玩，不过全职也有全职的好处，起码专业精神是一流的。每个撰稿人都有自己的专长——新闻纪实、案件直击、情感故事、校园小说、感性随笔、体育时评、财经特稿……最神奇的在于很多人能顺应杂志风格与约稿要求，驾驭自如地写出不同题材、不同笔调、篇幅长短随心所欲的大小文章。

　　透视之三：撰稿人VS.作家

　　区别2：组织不同。传统作家，有作协供着，无生存危机，还经常有“笔会”、“体验生活”一类的好事临头。随着职业作家体制的改革和纯文学刊物的纷纷改版，于是开始出现了“签约作家”，而且必须按质按期按量交出好稿才能续约。许多荷尖才露的新手们，不得已成了散兵游勇，什么赚钱写什么。是网络，将五湖四海的撰稿人团结在一起，分享着言论自由、不分尊卑、虚拟中的“圈内生活”。

　　区别3：写作方法不同。撰稿人不称自己的写作为“写作”，而称为“码字”。这一半脱胎于电脑写作的普及；另一半则是撰稿人写作心态的逼真写照。就像泥瓦匠码砖头那样，码出一堆一堆印刷体的方块字。在花招使尽的当口，只能按照一定的“套路”来写。就像写八股文一样，“老江湖”们熟知各种文体、风格的码字技巧，以保证在灵感枯竭的时候还能照常“出活儿”。一位西安的理科大学生，甚至将工业生产的思路挪用过来，自创出一套“批量生产”情感小说的写作模式。

　　以撰稿为主题的网上论坛，往往人气奇高，是自由撰稿人的藏龙卧虎之地。

　　焦点1：曝光收入。撰稿人的收入，始终是一个“谜中之谜”。按国家的规定，千字的稿费是30至100元。以千字百元计，每月至少发表一万字，才有千元月收入，而很多报纸、杂志的稿费还达不到这个水准，投稿又很少能每投即用。吃粗茶淡饭，写得意文章，一些顶着时尚盖头的自由撰稿人，可能过着最底层的物质生活。好在毕竟还有一些稿酬相对较高的杂志，成为众能人高手竞相逐鹿的热土。这类杂志，通常以“特稿”、“纪实”为卖点，文中涉及的均要真人真事，最好附有人物近照。这类稿件，切中的正是读者“猎奇”与“窥密”的心理，将一些传奇人物、情感隐私、要闻内幕如剥茧抽丝层层扒开，赢取读者的关注。写这类稿件，功夫全在文章外，更接近于新闻稿的采写。专攻纪实稿的写手，月收入能达到3000元至8000元左右，高时逾万元，可与外企高级白领媲美了。另外，娱乐和财经方面的稿件，以及港、台、海外刊物的稿酬也相对较高，培育出一批高收入写手。

　　还有一身多栖者，除了能为报纸、杂志撰文，还能写书稿。书稿有版税和稿费两种支付方式。版税与发行量有很大关系，如能抽取版税，只要写了本畅销书，就能尝到很多知名作家都难以企及的“再版”甜头了，一年坐收十余万元应该没有问题。不过很多写手限于名气，只能以“枪手”的身份出场，只收银两，大名却不能在封面亮相，也是不无遗憾的事。此外，电视剧编剧，据业内人士透露，一部20集、每集8000字到10000字的剧本，可拿到10万元至20万元的稿酬。所以，在撰稿人的世界里贫富悬殊。

　　焦点2：一稿多投。一稿多投，永远是编辑们最痛恨的事，也是撰稿人最矛盾的事。有时候因为编辑处理稿件不及时，就天女散花；有时候因为投稿给了稿酬低的杂志，也令撰稿人很不甘心。而这种行为的负面效应，是很可能遭到媒体们的集体封杀。

　　焦点3：狙击文抄公。传媒的发达给撰稿人的天敌——“文抄公”以可乘之机，甚至可以说没有哪份期刊没有挨过文抄公的“宰”。比文抄公更有争议的是“文套公”。即将别人作品的精华部分或掐头去尾，或改头换面，以另一种文本出现。不过文套公的最大特征是其文意始终没能超出原文，一旦抽掉抄袭部分，文章就无法支撑住了。

　　“天堂和地狱，原本只有一步之遥。”这句《北京人在纽约》里的台词，用在这里是如此合适。撰稿人的每一天，正是这样痛，并快乐着。

　　最郁闷的事：退稿。

　　最快乐的事：收到稿费。

　　比收到稿费更快乐的事：码字。为了码字失去了多年的女友，这是一种坚持。男写手的不解心结：养家。为了坚持自己想要的生活方式，全职以撰稿为生就意味着要过上收入不稳定、有了这顿没下顿的日子。女写手的不解心结：养颜。写字是容易耗心血伤肝脾的苦事，电脑辐射更是美容大敌。写字的女人很可能又与咖啡、烟、酒、熬夜、穷思极虑、多坐少动都有些瓜葛。现在更有无数美眉为了写字花容失色、身材走形、两眼一抹黑。但是她们说：我愿意，我喜欢。没辙。在时尚的盖头下，每个撰稿人都有一段甘苦自知的心灵体验。

　　在写手们的圈子里，也有类似“撰稿宝典”这样的心诀要领。现笔者就将网上某个撰稿中心一位署名“北京文章贩子”的编辑兼写手，在论坛里发表精华帖子“假如你想成为自由撰稿人”，部分摘录如下：

　　1．你的笔名是你终身经营的品牌。

　　2．如果你能够成为报刊核心竞争力的一部分，你就战无不胜；报刊的核心竞争力首先体现在标题上：头版标题是报纸的心竞争力，封面标题是杂志的核心竞争力。

　　3．一定要经营你的长处；如果你除了写作之外一无所长，建议你还是先找一份职业。

　　4．用电脑写作：用E-mail发稿；第一次投稿时最好采用非虚拟方式，并且附上名片。

　　5．互联网并不能代替你的采访，也不能代替你订阅报刊。

　　6．“磨刀不误砍柴功”，要舍得多花一些时间研究你的读者，永远把读者当做你的亲人。

　　7．“地毯式轰炸”往往得不偿失，但是也“不把鸡蛋放在一个篮子里”，投稿面还是宽一些好；原则上每家报刊只联系一位编辑，大报每个部门可以联系一位编辑；学会站在编辑的立场看问题；永远每次只寄一篇稿子；和编辑谈稿费，比和你的科长谈工资，往往吃力不讨好，除非你是王蒙、王朔、王安忆。

　　8．写作和投稿都是“滚雪球”，着急没有用，坚持数年、十数年、数十年，必有奇效。

　　9．做自由撰稿人惟一一条比做官强的是：没有人命令你退休。

　　10．如果写作的过程本身不能使你获得某种乐趣，最好趁早另择高枝。

　　撰稿人与作家的区别，可能就像稻与黍、歌手与歌唱家、艺人与艺术家那样，彼此间有极深的渊源，然而又有所不同吧。

　　区别1：写作目的不同。翻开王小波的书，他的那篇《我为什么要写作》里，俨然将“畅销小说、爱情小诗等等热门东西”，列入了“墒增的过程”，而他的写作则宣称为“反墒过程”，“写的东西一点不热门，但挣不了钱，有时还要倒贴一些”。

　　而那些以“挣稿费”为己任的自由撰稿人，则喜欢开门见山地说：“我写字，就是为了钱。”这一些撰稿人在网络上的签名可见端倪：“文不在好，见报则名。字不在多，有钱则行”，“写文字，赚银子”，“不写手发抖／越写手越抖／要问是何故／稿费太烫手”——直白、大胆、目的鲜明。