摘要：

　　《恋爱的犀牛》自1999年上演至今已被先后改编8次，有十余个版本。作为先锋戏剧导演孟京辉的代表作品，《恋爱的犀牛》改编的成功范例，是我国先锋戏剧的一次阶段性突破，亦是孟京辉导演先锋戏剧之路的缩影。本文将以客观角度辩证分析《恋爱的犀牛》中的先锋戏剧部分和反先锋戏剧部分。

　　关键词：先锋戏剧；《恋爱的犀牛》；反先锋戏剧

　　一、先锋戏剧

　　1.1“先锋戏剧”的界定

　　“先锋”一词出自法语的“Avant—Garde”，最初作为军事用语使用，代表作战中最前线的军队，作为开拓者和探险者，为身后的军队开辟道路。集“前线”“艰巨”“探索”等特性于一体。19世纪的开始，空想社会主义热潮的兴起将“先锋”延伸到政治领域。代指那些前沿者，领域的开拓者。到19世纪后半叶，先锋艺术逐渐出现，其特征也逐渐明晰：反叛传统艺术，具有前沿性，排斥旧事物并推崇和探索新的事物。

　　先锋戏剧，指关涉形式探索和艺术精神的一种导演的小众艺术，与所谓的商业利润无关。先锋戏剧的最初是标榜纯艺术，是拒绝世俗，是突破传统。[1]

　　1.2孟京辉的先锋戏剧历程

　　孟京辉大学期间恰逢改革开放的浪潮，各种西方思想、观念不断地涌入中国，大学作为接受和传播这些思想的最前沿，每天都有新的事物在不断刺激着孟京辉的神经。他将这些新的思想观念与自己的传统思想观念结合起来，这种独特的艺术思想积累为以后的先锋艺术创作打下了坚实的思想基础。

　　1988年，孟京辉被中央戏剧学院录取。对于当时无味的戏剧深恶痛绝的他开始创作不一样的戏剧，开始模仿荒诞派戏剧经典作品。他的《等待戈多》在观众心里，的的确确毁灭了一个平庸戏剧所营造的不真实的虚妄。这出戏的影响，波及了下几届学生，对中国实……